的完成我的工作。”布瑞恩问。

“你知现在有终剪权的只有谁吗？史文-斯尔伯格，詹姆斯-卡梅隆，姆-伯顿，彼得-杰克逊…惟，都是这些人！你还没有到，雷德利-斯科特、迈克尔-贝…你知这些人都没有终剪权！不要被你的提名冲昏了脑，你还没有到！”

“不，有必要。那是第二个原则，第三个原则是，我要终剪权。”叶惟不禁加大了话声，这是三原则里最重要的权力。

如果这是文艺片，ok，这是商业片，给导演来终剪，风险太大了，大到没有片商愿意承受，除非那是在商业范畴已经无比确定地证明了自己赚钱能力的大导演。

对于大制片厂大项目，选角事务非常繁复并且漫长，并不是导演说了算，制片团队、制片商、经纪公司、工会、目标群众群的调研反响、媒们的看法、影迷粉丝的反应、到演员格的考虑…太多了，太多可能现的情况。

作为项目的导演，如果对剧本不满，提议修改，制片方却不能满足，那在前筹阶段可以退：我不喜剧本，你又不肯改，我不拍就是了。

像袁和平团队谈《白雪公主和七武僧》谈了两年，因为对剧本不满一直没展，而他们的意见又不受迪士尼重视，迪士尼继续让自己的编剧改。这就是没有编写权。

终剪权比前两个权力还要狠，相比之下，选角权变得无关重要，剧本怎么改也不是关键，因为电影是在剪辑室里成为电影，同一个剧本、同一堆素材不同的剪辑，那分别大了去了。

终剪权！几乎就是导演剪辑版直接公映，谁敢把一亿几千万元随便给导演来剪？“那个空镜有一个意境”、“那段蒙太奇是艺术”、“狗死了才有震撼力”…在普通观众看来却是另一回事，狗和孩不能死！要死了，导演就要死。

“第一个原则，我要剧本编写权。”叶惟说得非常认真。

“不，那是第一个原则，第二个原则是，我要选角决定权。”叶惟继续说，十分决。

可这就浪费时间和力了，所谓剧本编写权换句话说，我有权力当起编剧让剧本变成我想要的样，请我加就不要消遣我。

“惟格，这有…”布瑞恩听得愕然“这有急了。”

“什么！？”布瑞恩听傻了，大概金球提名的喜悦都被这盆冷泼掉“惟格，终剪权，真的过分了！你还没有到能拿大制片厂终剪权的程度，真的还没有到。”

“…什么？”布瑞恩似乎有被吓住“三个原则？”

这权力可大可小，什么项目都始于剧本，而一个预算商业项目的剧本自然一切从商业发，背后是一密的运作。像这雇佣质的导演，绝大多数只能拍好自己拿到的剧本，可以提议，不能决定。

如果导演有写合同的选角决定权，就可以大大减少这方面的分歧，加快展，且尽可能打造导演想要的演员阵容。

“我的天才，你还没有到！”布瑞恩动火气的了声音“事情要一步步的来，你不

叶惟往林荫路边一张长椅坐下，其实早有了心意，也是时候了，当下说：“这些天我都在想，有了我的决定。告诉所有这些项目吧，谁想请我执导，就得满足我的三个原则。”

想想假如他答应执导，结果迪士尼要让克里斯汀-斯图尔特来演白雪公主！闹不过的话，他绝对会退，那又浪费时间。

“实话告诉你，布瑞恩。”叶惟的定没有丝毫动摇“我独立制片远胜于为大制片厂拍片，我知这三条原则很难，放到行业规矩里算是过分，可只有这样，才能打动我。剧本编写权、选角决定权、终剪权，少一样都不行。”

“惟格…”布瑞恩的语气像快要无语“怎么选角，导演会有权力的，到时候有矛盾再商榷，没必要明确决定权…”