《好莱坞报者》的记者追问：“所以你答应接拍的时候，也等于无条件把自己给杜克·罗森伯格导演，不什么奇怪的拍摄手法你都尝试了？”“因为杜克拍摄的方法太特殊了，他没法跟我解释太多任何技术层面的事情。”

刚刚说了一句事实，斯嘉丽又开始照帕尼·凯利斯制定的答案漫天胡扯“原定的计划是我们要在NASA的一架航天飞机里拍摄，这家飞机会通过速上升再急速下降的方法模拟20秒左右的失重效果，以前大分这类型的电影都是这样拍的，我一想到自己要被甩飞起来就觉得这也太疯狂了，也害怕的。但还是认可这拍摄手段。”

“他在跟我描述的时候，我不仅暗暗叹，哇！”斯嘉了一个很夸张的表情，似乎这一切都是真的一样“所有的画面已经浮现在我的脑海里…”她又耸了耸肩“在技术层面我不知他能怎么实现。

“杜克和我聊得最多的是我扮演的这个女人是谁，如何让观众认识她，什么对白需要、什么不需要等等细节，这是一个靠视觉完成的故事，演员并不需要太多对话。

一气说了一大通，斯嘉丽·约翰逊喝了，又继续“很多演员都搞不清楚对白的意义，总是觉得齿越好表演就越好。

但这电影是截然不同的路，演员是一个宏大、特别的主题里渺小的存在。”最后，斯嘉丽特意调：“我对杜克的信任建立在他对我作为一个演员的本能和兴趣的全盘信任上，这是一次非常奇妙的合作。”＊＊＊

他的意见很中肯，但杜克采用的却不多，事实上，拍摄时很多的细节都是不科学的，它们都需要让位给杜克这个导演想要制造的观影情绪。

她对那名记者笑了笑，说：“离开机时间越来越近，一说剧组发明了一能模拟我‘飞’起来的装置，我意识到我要开始能训练了，因为似乎那个装置需要人的能像运动员那样舒展。

整个拍摄的节奏非常快，国航空航天局派遣过来的专家，也发挥了不小的作用，除去前期筹备外，一直待在剧组中那位宇航员也指了拍摄中很多与现实不相符的地位。

但他的言语是那么妙、神奇，我很了解杜克，他一方面很冷静，一方面又非常投，我意识到那是我一辈最重要的机会之一，我不能对它说‘不’。”

后来我跟杜克聊天的时候也直接拒绝了，但他用一隐晦的方式告诉我他为什么那么想写这个故事，他说这个故事基于非常真实的个人验，它是关于一个人的重生，也是关于一个人在绝望、放弃、再也不想苟延残的时候如何被生命引。”

“有人说过《地心引力》的剧本非常特别。特别是想象不导演能怎么拍它，你对它是否也有那么烈的印象？”

每当我有理解困境的时候，我就让他尽量告诉我们该怎么这个故事的心、你希望观众看到什么、你要用视觉语言来讲这个故事。”

“其实引我的不是剧本，而是故事概念本，对我来说这个剧本就像一本好书，烈的画面和情扑面而来。我一也想象不杜克会怎么拍它…”

斯嘉丽说的答案，距离事实有半个太平洋的距离“而且当时我不想接这个剧本，也就本不在乎这。

能训练很苦，但是非常必要，我和一位女训练师见了面，她以前是舞蹈家，知如何控制自己的肢。”记者又问：“你和杜克·罗森伯格导演经常这个角吗？”